×
Spring til indhold
"Ødelægger ikke mursten eller farvet maling" nøjagtige biaslys?

"Ødelægger ikke mursten eller farvet maling" nøjagtige biaslys?

Vi får dette spørgsmål meget, og jeg vil give noget perspektiv. 

Lad mig først sige, at hvis du farvelægger video, vil du absolut have mest kontrol over det miljø, du kan have. Dette inkluderer spektral flad maling og lysstyring - dvs. ingen lysforurening fra vinduer, lysende LED-skærme på enheder osv. 

Nu, med det ud af den måde, er der absolut tidspunkter, hvor dette ikke er muligt, og mange farvelægere har fortalt mig om at arbejde ud af hotelværelser eller for nylig på grund af pandemien hjemmefra. 

Jeg vil gerne påpege et par ting, som mange af os intuitivt ved: 
  1. Vi kalibrerer ikke et tv for farven på malingen i rummet. Vi kalibrerer det til D65, hvilket er hvad lysets hvide punkt skal være.

  2. Farven på malingen påvirker ikke lysets farve meget, men lysets farve påvirker, hvor nøjagtig malingen ser ud for os.

Tænk på en natklub eller fest med farvede lys. Der er en enorm forskel mellem at være i et hvidt rum med rødt lys og et rødmalet værelse med hvidt lys. Væggene ser ud til at se en lignende farve ud, men alt andet i rummet ser drastisk anderledes ud.

Kort sagt, under røde lys ser alt i rummet ud til at være rødt. Din hud ser rød ud, dit tøj ser rødt ud, og alt andet under de røde lys ser rødt ud.  

På den anden side, hvis vi er i et rum med rød maling og en hvid lyskilde, vil dette ikke være tilfældet (medmindre væggene har en meget høj spejlrefleksion - tænk et rødfarvet spejl eller endda blank rød maling, som en sportsvogn).

Du kan endda stå lige ved siden af ​​den røde væg og få det hvide lys til at hoppe på dig, og du vil stadig ikke se rødt ud (medmindre du har en rigtig dårlig solskoldning). 

Jeg skal diskutere to forskellige ting. Den første kaldes kromatisk tilpasning, og den anden er modstander-proces farveteori.

Vi tilpasser os lysfarven omkring os ret hurtigt gennem en proces kaldet kromatisk tilpasning og det er en anden proces end modstander-proces farve (farvehjul) teori. Begge disse ting foregår, men kromatisk tilpasning har en for stor rolle, når man ser en transmissiv skærm, som et tv eller en skærm. 

Dybest set stirrer vi på et tv uden at ændre vores vinkel meget ofte, så modstanderprocessen ikke rigtig påvirker billedet, for hvis du tilpasser dig den blå væg, påvirker det for det meste din vision omkring skærmen og ikke selve skærmen. 

Mere end malingens farve tilpasser du lysets farve i rummet fra bias-lysene som den eneste lyskilde.

Tænk over dette: Hvor meget påvirker malingen tv'et med andre lys tændt? Dette er virkelig ikke anderledes. Ideel biasbelysning bør ikke være mere end en lyskilde med det rigtige hvide punkt på den bedst mulige placering. 

Der sker forskellige ting, når vi ser tv i et rum med omgivende lys. 

Modstanderens procesfarve teori - Eksempel: Markedsførere lægger grønne etiketter på tomatsauce for at få saucen til at se mere rød / moden ud. Stirre på et billede af det amerikanske flag i 30 sekunder og se væk, og vi ser det omvendte efterbillede:

 

Kromatisk tilpasning
 - Vi tilpasser os vores belysning. Hvis jeg kigger på min telefon under 3000K glødepærer eller stearinlys, ser skærmen blålig ud under varmt lys, og den ser magenta ud under grønt lys af lav kvalitet. Hvis du har en nyere Apple iOS-enhed, skal du tænde og slukke for truetone for at se, hvordan telefonen (og dig) tilpasser sig belysning, ikke til farven på tekstiler eller maling i rummet. 

Metamerismeindeks / lav CRI (farvegengivelsesindeks) lyskilder - Vi ser dårligt i lavt CRI-lys. Vi kan se bedre under et svagt, højere CRI-lys end et lysere low-CRI-lys. Tænk på uoverensstemmende blå og sorte sokker under dårligt lys. 

Se på, hvidt lys springer ud af din blå væg over det hvide loft. Du ser ikke en blå refleksion i loftet. Dette er meget anderledes, end hvis du reflekterede blåt lys fra en blå eller hvid væg over et hvidt loft.

Malingens farve har mindre indflydelse end lysets farve. Dette giver mening. Vi kalibrerer ikke et tv for farven på malingen i rummet. Vi kalibrerer det til D65, hvilket er hvad lysets hvide punkt skal være.

Hvis vi forsøger at "korrigere" for væggens farve ved at hoppe rødt lys fra en blå mur, bliver vi ikke rigtig grå (en rød overflade reflekterer ikke blåt lys. I stedet får du mørke). Imidlertid er malingen ikke rent rød eller blå. De indeholder en blanding af pigmenter. Hvis vi forsøger at korrigere vægfarven med en modsat lysfarve, ender vi med at bade i unøjagtigt lys og ender med at tilpasse os den, så displayet ser forkert ud.

Alt dette er en lang vej at sige, at hvis du har beige, pulver gule, lysegrønne eller blå vægge, har de overraskende lidt indflydelse på det hvide lyspunkt i rummet. Og hvis du har farvede vægge, som så mange mennesker gør, vil nøjagtige lys stadig måle meget tæt på D65, hvor du vil sidde.

Men når du kan male væggene grå, lader det din skærm virkelig skinne, og hvis du er professionel farvelægger, vil du naturligvis have maksimal kontrol over dit miljø, hvilket afhænger af situationen. Colorists bruger meget tid på at undersøge en enkelt ramme af en scene, mens de fleste af os derhjemme ikke rigtig trykker på pause og stirrer på noget meget længe.

Den grå maling giver et ekstra niveau af kontrol, som en farvelægter har brug for. Dette forklarer også, hvorfor den anbefalede lysstyrke for professionelle og forbrugere er forskellig.

Den anbefalede lysstyrke ved forspændingsbelysning kan variere afhængigt af brugeren. Mens professionelle inden for produktion normalt foretrækker en svag omgivelse med en lavere lysstyrke (4.5-5 cd / m ^ 2), fordi det hjælper dem med at se mere akut end med højere lysniveauer, har forbrugerne ofte indstillinger med højere lysstyrke (10% af den maksimale lysstyrke på displayet) når de ser deres yndlingsserier derhjemme, fordi dette gør, at farverne virkelig skiller sig ud og forbedrer de opfattede sorte niveauer. 
Forrige artikel Hvilken længde af forspændingsbelysning har jeg brug for til mit tv?
Næste artikel Eye Strain og OLED: Sandheden er, at det er værre